"Gala" nannte ihn einen "Literaturanarchisten", für die "Süddeutsche Zeitung" ist er ein "begnadeter Berichterstatter aus dem Inneren unseres Landes" und Pur-Sänger Hartmut Engler drohte ihm Prügel an - doch so sehr sich die Gemüter auch erregen mögen: Sein neues Buch "Blackbox" hat sich bereits 50.000-mal verkauft.
Laut, 25 und ganz schön arrogant: Benjamin von Stuckrad-Barre gibt den Popliteraten, hat immer noch Pickel, schon wieder Postadoleszenz-Schmerzen und den Einfall, das eigene Leben als Universal Touch Down auszulegen.

Sein Werdegang ist bekannt: Abgebrochenes Germanistik-Studium, freie Mitarbeit bei diversen Zeitungen und Magazinen, dann Redakteur beim "Rolling Stone", ein Jahr lang Arbeit bei einer Plattenfirma, während dem er sich durch die Niederungen des Popgeschäfts schnüffelte, und schließlich Gag-Schreiber bei der Harald-Schmidt-Show.

Bald aber drängte es Stuckrad-Barre zu Größerem, und weil der Brite Nick Hornby ("High Fidelity") und in Deutschland Christian Kracht ("Faserland") gerade ein diffuses Genre namens "Pop-Roman" etabliert hatten, schrieb auch er ein Pop-Abenteuerbuch. "Soloalbum" erschien im Spätsommer 1998.

Wie es dazu kam, grenzt schon fast an Zauberei. Eigentlich sollte Stuckrad-Barre eine Biographie der Fantastischen Vier schreiben, fand seine aber wesentlich interessanter und legte dem Verlag einfach zehn Seiten eigene Geschichte vor. Der urteilte: "grandios" und erteilte den Auftrag zu mehr.

Das Debüt war eine Mischung aus Haßtiraden auf Moden und Menschen, die ohnehin fast jeder verachtete, aus Liebesnöten ("Ich mit Erektion im Nebenzimmer") und Lobeshymnen auf die Britpop-Band Oasis. Zwar fand die "Frankfurter Allgemeine" das alles wie die meisten Kritiker "wenig aufregend", doch bescherte es Stuckrad-Barre einen schönen Auflagenerfolg.

Trotzdem hat er es schwer, der Banjamin. Zwar füllen Hunderte von jungen Frauen die Hamburger Markthalle oder die Münchner Muffathalle wenn er kommt und liest, kichern begeistert über seine Texte und reißen sich um die drei bisher veröffentlichten Romane. Aber die Literaturkritiker wollen sein Werk einfach nicht recht würdigen. Zu schnell, zu leicht und zu selbstverliebt seien diese Bücher geschrieben, so die große Zahl der Rezensenten. Sie wissen nicht, wie sie mit einem Autor umgehen sollen, dessen Auftreten dem eines jungen Popstars gleicht. Ein Schriftsteller, zu dessen Lesungen - sponsored by MTV - so viele Fans pilgern wie sonst nur zu Günter Grass und der sich einst für den Werbekatalog eines Modehauses ablichten ließ.

Die Medien werfen dem "Enfant terrible" Selbstinzenierung vor, geben ihm aber gleichzeitig den Raum dafür: Stuckrad-Barre-Interviews sind in regelmäßigen Abständen in allen großen, überregionalen Tageszeitungen und in diversen Zeitschriften zu lesen. Mal ernsthaft und kooperativ, dann wieder schnöselig und provokant spielt er mit den Fragen der Journalisten. Auch seine literarischen Auftritte sind alles andere als gewöhnlich: Mit Dia-Projektoren, Musikeinspielungen und Light-Shows untermalt er seine "Lesungen gegen die Langeweile".

Jetzt hat Benjamin von Stuckrad-Barre wieder ein neues Buch geschrieben, und es ist überraschenderweise traurig und tragisch. Schon der Titel "Blackbox" kündet von Abstürzen und "unerwarteten Systemfehlern". In den Vorgängern "Soloalbum" und "Livealbum" hatte sich noch alles um ihn selbst gedreht. "Entschuldigung, aber um wen sonst?" – fragte der Egozentriker damals rhetorisch in Interviews. Nun aber hat sich Stuckrad-Barre anscheinend einem Relaunch unterzogen, verzichtet auf überhebliche Partyprosa und widmet sich den Geschichten anderer. "Vielleicht ist dies mein erstes richtiges Buch", hofft er. Und will endlich als Literat ernstgenommen werden.

Die "Blackbox" ist stilistisch eine bunte Mischung aus Kurzgeschichten von schleichenden Deformationen, Protokollen, Gedichten und Dialogen. Schon im ersten Text "herunterfahren" über eine Nacht voller Drogen schreibt er nicht Gag-versessen, sondern nutzt das neudeutsche Computer-Vokabular in einem reizenden Ausmaß, um die Betäubungsmittel zu beschreiben: "Press any key to continue! Sie müssen jetzt umgehend den Akku wechseln oder ans Netz gehen - noch eine Nase oder ab ins Bett." Es scheint fast so, als habe Stuckrad-Barre eine Nacht lang vor seinem Laptop gesessen, jede Dialogbox abgeschrieben, diese dann mit dem neuesten Partyjargon gemischt und schließlich zu Papier gebracht. Neun doch etwas überreichliche Seiten sind dabei herausgekommen.

Nicht unbedingt ein gelungener Einstieg also, trotzdem wird klar, daß mit Wörtern gespielt und sie nicht nur eingefangen und aufgeschrieben werden sollen. In den kurzen "sound files" sind die verschiedenen Sprechweisen die Schlüssel zur Erkundung der unterschiedlichen Lebensumstände: Ein StartUp-Unternehmer gibt sich großkotzig liberal, ein Berliner huldigt die deutsche Hauptstadt und ein alter Rocker beschwert sich über das Musik machen in den Zeiten der MTV-Generation.

Wenn Benjamin von Stuckrad-Barre den Verkäufer in der Fußgängerzone und die halbberühmte Schauspielerin von ihrem alltäglichen Leben erzählen läßt, dann zeigt sich seine ganz erstaunliche Beobachtungsgabe.

Traurig ist leider, daß dieser "begnadete Berichterstatter" sich in seinem Versuch, ein "echtes Buch" zu schreiben, etwas verzettelt. So breitet er über lange hundert Seiten eine Groteske aus, die in guter alter Manier von ihm selbst handelt. Die "Krankenakte DankeAnke" – ein "abstraktes Zeigestück über Sittenverfall, Klatschjournalismus und Prominentenneurosen" – bespricht die angebliche Affäre des Popautors mit dem Comedy-Star Anke Engelke. Mit einer fiktiven Gerichtsverhandlung öffnet sich die Beziehungskiste in "Blackbox": "Die Angeklagten, die Comedyqueen und der Popautor, bestreiten vehement den Vorwurf, ein Verhältnis miteinander zu haben", läßt Stuckrad-Barre die Sat.1-Richterin Barbara Salesch sagen.

Selbst bezeichnet er das Kapitel als Mediensatire und verurteilt Größen von Franz-Josef Wagner über Rainald Goetz und Harry Rowohlt bis zu Helmut Dietl, sowie einen Haufen echter und noch mehr erfundener Journalisten zum Antanzen. Und feiert sich als Opfer - nur wenig tragisch.

In den anderen Kapiteln scheint die Mühe, mit der eigenen Schreibtradition zu brechen, besser gegriffen zu haben. Hervorzuheben sind besonders zwei Geschichten: Zuerst wäre da "vom netz", die lapidare Story eines Verlierers und dessen Versuch, einen Neuanfang zu machen. Nämlicher wird von seiner Lebensabschnittspartnerin verlassen, die ihm dafür eine Abfindung in Höhe von 25.000 Mark zahlt: "Die ersten Liebesbriefe hatten nach Seife gerochen. Das Geld nun roch nach gar nichts." Der Mittdreißiger flieht aus seiner WG mit einem Berufsschullehrer und nutzt das Geld für eine ziellose Reise. Unterwegs fotografiert er Häuser, in denen er gerne geboren worden wäre oder alt werden würde. Oder er erzählt Möwen von seinem Kummer und sinniert anschließend über deren Indifferenz. Als er sich von seiner Heimat möglichst weit entfernt hat, bricht er zusammen. Krank und erschöpft steigt er ins Flugzeug und fliegt nach Hause, wo ihn am Flughafen nicht einmal der eigene Koffer erwartet. Das Schlimmste am Leben ist nicht der Verlust, erkennt der Loser, sondern die Illusion vom Neuanfang. Mit einer solchen Geschichte wird Benjamin von Stuckrad-Barre zum Erzähler.

Tragisch komisch ist "standarddokument". Es berichtet von einem jungen Mann, der im Gegensatz zu der Figur des namenlosen Losers Erfolg hat. "Er kann seinem nicht ganz billigen Hobby, dem Modellbau, nachgehen, und wenn er am Wochenende mit seiner Freundin Manuela ausgeht, kann er sie zu allem einladen: Pizzeria, Kino, Eiskonfekt, Altbierbowle, Taxi." Mit seiner kleinen Firma vermittelt er den täglichen Fernseh-Talkshows die "normalen" Gesprächspartner, in den Redaktionen "Schlaftabletten" oder "Feigenblätter" genannt. Er ist ein Menschenfreund und netter Spießer, den der unmenschliche Umgang bei Meiser und Arabella schmerzt.

Stuckrad-Barre schreibt ausführlich über den Zivildienst des jungen Mannes, von seinen 3500 falsch bedruckten Werbekugelschreibern und dem gemeinsamen Wohnen mit der Mutter. Nach diesen Details ahnt man, daß es nur noch zum Scheitern kommen kann. Und so ist es dann auch: Der Talkshow-Caster stürzt ab und die Blackbox hat alles genau aufgezeichnet.

Das neueste Werk macht also zumindest stellenweise deutlich, daß Stuckrad-Barre die Oberfläche verlassen kann. "Blackbox" wird dem Autor bei seinen Teenage-Fan den überstrapazierten Status des "Kultautors" erhalten, ihm aber auch eine neue Leserschaft bescheren, die über das Britpop-Publikum hinausgeht. Und wenn es ihm dann im nächsten Buch auch noch gelingen sollte, sich zu entscheiden, was und wem er etwas zu sagen hat, kann der adlige Schreiber vielleicht seinen Traum, ein ernstzunehmender Autor zu werden, restlos erfüllen.